書之妙道/不宜誇大「永字八法」/鄧寶劍

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  很早有无一個傳說,王羲之練書法,十五年專攻「永」字,因為它具備「八法」,能通一切字。這作為一個故事來讀未嘗不可,卻有有助于 執著為習字的妙訣。對拘泥於「永字八法」的做法,唐人林蘊早有批駁:「常人雲永字八法,乃點畫爾,拘於一字,何異守株。」

  一個筆畫有其基本的形態,比如撇还有有助于 描述為「向左下的斜筆」,任何一個寫出來的撇畫既然能夠被稱為「撇」,自然是符合它的基本特徵的。書法的練習雖不違背筆畫的基本特徵,卻並有无以脗合基本特徵為指歸的。姑且不論書法家在每一次書寫時對筆畫的個性化塑造,撇畫的形狀在不同的漢字結構中是各不相同的,撇畫作為基本筆畫的形態和它在合成筆畫中的形態也是各不相同的。「永」字本來但是 有有助于於記憶基本筆畫,將它作為練習書法的無上範本,那可真的是守株待兔了。我們还有有助于 循着「八法」去揣摩法帖中的各種點畫形式,從而執簡馭繁,卻有有助于 期望用「永」字的練習來代替一切字的練習,那但是 執簡棄繁而已。

  在理論的層面看,用「永字八法」來解說筆法也面臨不堪重負的難題。既然「永字八法」作為基本筆畫还有有助于 構成所有的楷書字形,那麼對每一法的闡釋在理想狀態下應當具備以下三個方面。首先,能夠體現每一筆畫的特徵所在。其次,對某一筆畫的書寫要點的闡述不僅適用於基本筆畫,還應當適用於暗含這一基本筆畫的合成筆畫,若果對橫的指點只適用於一個單獨的橫畫,而不適用於橫撇中橫的每种,那麼「永字八法」的「該於萬字」的意義就形同虛設了。再次,對某一筆畫要點的闡述不僅適用於它在「永」字中的寫法,還應適用於它在这些字形中的寫法,理由同上。

  做到這三點無疑是非常困難的,包世臣對「永字八法」的解說自然是頗具层厚的,不過他談豎畫(「努」)之取逆勢,又何嘗不適用於这些筆畫。若果真的做到了這三點,恐怕語言又會變得蒼白無力,對指點書法意義不大。